相比之下，雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強(qiáng)化了相對(duì)獨(dú)立性。浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系，即對(duì)“平面”或“墻面”依賴(lài)，但其獨(dú)特的表示特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無(wú)法替代的而且，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)革命的促進(jìn)下，也日益強(qiáng)化了相對(duì)獨(dú)立性。對(duì)固定“墻面”依賴(lài)性和適應(yīng)性，現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強(qiáng)烈、拘謹(jǐn)和不可動(dòng)搖。對(duì)現(xiàn)代浮雕而言，作為載體或環(huán)境的墻面”自由的可選擇的因此具有自由發(fā)展的廣闊空間。

浮雕藝術(shù)在世界上到處都有， 浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)。從古希臘和古羅馬的神廟和墓碑的雕塑，中國(guó)的廟宇、洞窟和君王的陵墓也有許多浮雕藝術(shù)。埃及的負(fù)”浮雕，浮雕的形象是沉入材料的平面里去的世界上沒(méi)有的

也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài);既可以依附于某種載體，又可相對(duì)獨(dú)立地存在一般地說(shuō)來(lái)，為適合特定視點(diǎn)的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對(duì)圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處置后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，于它相對(duì)的平面性與立體性。空間形態(tài)是介于繪畫(huà)所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，平面背景的依托下，圓雕的實(shí)體感減弱了而更多地采用和利用繪畫(huà)及透視學(xué)中的虛擬與錯(cuò)覺(jué)來(lái)達(dá)到表示目的與圓雕相比，浮雕多依照繪畫(huà)原則來(lái)處置空間和形體關(guān)系。但是反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為雕塑藝術(shù)的種類(lèi)之一，浮雕首先表示出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它審美效果不但訴諸視覺(jué)而且涉及觸覺(jué)。與此同時(shí)，又能很好地發(fā)揮繪畫(huà)藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處置等方面的優(yōu)勢(shì)，表示圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對(duì)象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的交叉和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫(huà)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的透視縮減，陪襯主體形象的背景刻畫(huà)或虛擬，使浮雕的塑造語(yǔ)言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表示性。

形成浮雕的二種基本形態(tài)—高浮雕和低浮雕。壓縮空間的不同水平。

高浮雕

形體壓縮水平較小，高浮雕由于起位較高、較厚。因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至局部局部處置完全采用圓雕的處置方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚恚纬蓾饪s的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表示力和魅力。法國(guó)巴黎戴高樂(lè)廣場(chǎng)的凱旋門(mén)上的著名建筑浮雕《1792年的動(dòng)身》高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處置手法加以勝利的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的撲面而來(lái)的視覺(jué)沖擊感。

淺浮雕

形體壓縮較大，淺浮雕起位較低。平面感較強(qiáng)，更大水平地接近于繪畫(huà)形式。主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫(huà)的描繪手法或透視、錯(cuò)覺(jué)等處置方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是善于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表示的藝術(shù)家。一系列的亞述人狩獵圖”中，很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充溢生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動(dòng)勢(shì)貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感。浮雕空間壓縮水平的選擇，通常要考慮表示對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達(dá)到良好的視覺(jué)效果。

浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的偏重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說(shuō)，充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下。高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢(shì);淺浮雕則以行云流水般涌動(dòng)的繪畫(huà)性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳送著輕音樂(lè)般的平和情調(diào)和抒情詩(shī)般的浪漫柔情。

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