相比之下，雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強化了相對獨立性,。浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系,，即對“平面”或“墻面”依賴，但其獨特的表示特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無法替代的而且,，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)革命的促進下,，也日益強化了相對獨立性。對固定“墻面”依賴性和適應(yīng)性,，現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈,、拘謹和不可動搖。對現(xiàn)代浮雕而言,，作為載體或環(huán)境的墻面”自由的可選擇的因此具有自由發(fā)展的廣闊空間,。

浮雕藝術(shù)在世界上到處都有， 浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)。從古希臘和古羅馬的神廟和墓碑的雕塑,，中國的廟宇,、洞窟和君王的陵墓也有許多浮雕藝術(shù)。埃及的負”浮雕,，浮雕的形象是沉入材料的平面里去的世界上沒有的

也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài);既可以依附于某種載體,，又可相對獨立地存在一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要,，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處置后的二維或平面特性,。浮雕與圓雕的不同之處，于它相對的平面性與立體性,?？臻g形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展,，平面背景的依托下,，圓雕的實體感減弱了而更多地采用和利用繪畫及透視學(xué)中的虛擬與錯覺來達到表示目的與圓雕相比，浮雕多依照繪畫原則來處置空間和形體關(guān)系,。但是反映審美意象這一中心追求上,，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征,。作為雕塑藝術(shù)的種類之一,，浮雕首先表示出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺,。與此同時,，又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處置等方面的優(yōu)勢,，表示圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象,，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折,、不同時空視角的自由切換,、復(fù)雜多樣事物的交叉和重疊等。平面上的雕鑿與塑造,，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢,，堅持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的透視縮減,，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬,，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕,，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表示性,。

形成浮雕的二種基本形態(tài)—高浮雕和低浮雕。壓縮空間的不同水平。

高浮雕

形體壓縮水平較小,，高浮雕由于起位較高,、較厚。因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,，甚至局部局部處置完全采用圓雕的處置方式,。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚恚纬蓾饪s的空間深度感和強烈的視覺沖擊力,，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表示力和魅力,。法國巴黎戴高樂廣場的凱旋門上的著名建筑浮雕《1792年的動身》高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處置手法加以勝利的結(jié)合,，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯,、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強烈的撲面而來的視覺沖擊感,。

淺浮雕

形體壓縮較大,，淺浮雕起位較低。平面感較強,，更大水平地接近于繪畫形式,。主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視,、錯覺等處置方式來造成較抽象的壓縮空間,，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人,，大概是善于用此手段進行藝術(shù)表示的藝術(shù)家,。一系列的亞述人狩獵圖”中，很好地運用淺浮雕手法,，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充溢生氣的藝術(shù)形象,，并以復(fù)雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。浮雕空間壓縮水平的選擇,，通常要考慮表示對象的功能,、主題、環(huán)境位置和光線等因素,，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用,。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達到良好的視覺效果,。

浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的偏重或表現(xiàn)的適應(yīng)性,。一般地說，充分表達審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下,。高浮雕較大的空間深度和較強的可塑性,，賦予其情感表達形式以莊重,、沉穩(wěn)、嚴肅,、渾厚的效果和恢弘的氣勢;淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構(gòu)圖,，傳送著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。

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